Ханнелоре Фобо

Фотографии Евгения Козлова в его творчестве 80-х годов

Evgenij Kozlov’s Photographs in his art of the 80s - English text >>>

Die Fotografie Evgenij Kozlovs in seinem Werk der 80er Jahre - deutscher Text >>>


живопись - графика - коллажи - обложки пластинок и плакатов - текстиль

Статья для книги А.Тагера «В будущее возьмут не всех ... », выпуск осенью 2010 г., издательство «Allen Tager Publishing House», Ст. Петербург.

Евгений Козлов, Автопортрет, разрисованная фотография 1982 г. Галерея Формула, Лофт Проект Этажи, 2010

Евгений Козлов
Автопортрет

разрисованная фотография 1982 г.
Галерея Формула, Лофт Проект Этажи, 2010


см. также
Выставка в КИАЗМА "СЫРОЕ, ПРИГОТОВЛЕННОЕ И УПАКОВАННОЕ - Архив Искусства Перестройки" >>>>>>                         

Евгений Козлов: Георгий Гурьянов, Tимур Новиков, Игорь Веричев, Валерий Алахов 1985

Глядя на фотографии Евгения Козлова 80-х годов и рассматривая мотивы и события тех лет, мы замечаем, что все действия происходили в том универсальном мире, в котором он жил - в Ленинграде и Петродворце, где находилась квартира его родителей, и что люди на фотографиях - его друзья или близкие знакомые (он не снимал, как Родченко или Анри Картье-Брессон, неизвестных людей). Фотографировать для него было настолько же естественным, как рисовать, и в некотором смысле верно, что фотоаппарат имел такую же функцию, какую в других веках имели для художника листы эскизов: фотоаппарат помогал ему фиксировать с целью дальнейшей интерпретации то, что открывает внутреннюю сущность человека, являющуюся, по его мнению, главным в искусстве. Однако он не просто фиксировал специфические, интересующие его жесты, взгляды, позы, но и вызывал их своим присутствием с фотоаппаратом. А в редких случаях, когда ему хотелось оказаться в кадре, он пользовался автоспуском или давал фотоаппарат другим.

Евгений Козлов: Георгий Гурьянов, Tимур Новиков, Игорь Веричев, Валерий Алахов 1985

«Иконография» Новые Художники в фотографии и документах.
Галерея Формула, Лофт Проект Этажи / 26.02.10 - 27.03.10, Кураторы: И. Куксенайте, А.Хлобыстин
Фотографии, документы, лайтбоксы, объекты, документальное кино и видео из частных собраний.
НТВ «Сегодня» 4.3.2010


Впоследствии он выбирал из пленок отдельные кадры или куски из них, являющие особенную гармонию в композиции, новизне жестов, выражении лиц и фигур, которые потом и становились его «моделями» в фотоколлажах и альбомах, в графике и живописи, куда они входили, как правило, уже в измененном виде. Поскольку он сам проявлял пленки – черно-белые негативы «Тасма» и «Свема» - и печатал фотографии, он владел полностью всем художественным процессом от съемки до конечного результата - произведения искусства.

Не случайно его друзья и знакомые были такими же творцами, как и он, и многие из них известны сегодня как выдающиеся фигуры в современном русском искусстве и музыке. Фотографии Евгения Козлова составляют «Who is Who» творческого мира Ленинграда 80-х годов: Валерий Алахов, Сергей Бугаев, Наталья Батищева, Елена Богданова, Игорь Веричев, Борис Гребенщиков, Олег Гаркуша, Георгий Гурьянов, Владислав Гуцевич, Денис Егельский, Константин Кинчев, Юрий Каспарян, Олег Котельников, Юрий Красов, Андрей Крисанов, Сергей Курехин, Сергей Летов, Владислав Мамышев, Андрей Медведев, Иван Мовсесян, Тимур Новиков, Вадим Овчинников, Андрей Панов, Наталья Пивоварова, Инал Савченков, Катя Селицкая, Андрей Соловьев, Виктор Сологуб, Григорий Сологуб, Иван Сотников, Алик Тагер, Александр Титов, Наталья Турик, Андрей Фитенко, Кирилл Хазанович, Виктор Цой, Владимир Чекасин, Евгений Юфит, Евгений Козлов, (Джоанна Стингрей, Агнеш Хорват, Пакита Эскофе).

«Иконография» Новые Художники в фотографии и документах. Галерея Формула, Лофт Проект Этажи / 26.02.10 - 27.03.10 Плакат выставки Фотографии слева сверху (справо сверху?) и в центре: Евгений Козлов
«Иконография» Новые Художники в фотографии и документах. Галерея Формула, Лофт Проект Этажи / 26.02.10 - 27.03.10
Плакат выставки
Фотографии слева сверху (справо сверху?) и в центре: Евгений Козлов


Тот факт, что фотографии Евгения Козлова являются для нас сегодня не только ценным художественным, но и богатым документальным материалом о знаменитостях и уникальных событиях, концертах, выставках, это, так сказать, «побочный эффект» художественного подхода, поскольку такого намерения документации у автора не было - за исключением того, когда он снимал картины на выставках или в своей квартире «Galaxy Gallery» в Петергофе, где он рисовал, и позже, в мастерской  «Русскоее Полее» на набережной Фонтанки 145.

Художественные фотографии – результат совместного творческого акта фотографа  и «модели». Такое отношение к фотографии в определенной мере противоречит ее рассмотрению в историческом контексте. Творческий акт непредсказуем и рождается не из исторического момента, а вне логики причины и следствия - «вне времени».

Это понимание Евгением Козловым творческого продукта как интерпретации вневременной жизненной субстанции становиться очевидным, если проследить трансформацию отдельного мотива от фотографии к графике и живописи – в последних он комбинировал реалистические элементы фотографии со свободными формами рисунка, тем самым лишая фотореалистические образы лиц и фигур сиюминутной основы.

Евгений Козлов, без названия (Анна Каренина 2), деталь. Time Out Петербург N 4 (190) / 19 февраля «Ударная волна». «Движение „Новые Художники“ с трудом укладывается даже в масштаб большой музейной ретроспективы ...»
Евгений Козлов, без названия (Анна Каренина 2), деталь
Time Out Петербург N 4 (190) / 19 февраля«Ударная волна».
«Движение „Новые Художники“ с трудом укладывается даже в масштаб большой музейной ретроспективы ...»


Евгений Козлов «Портрет Tимура Новикова с костяными руками»,1988, деталь. АРТХРОНИКА, 23 февраля 2010

Благодаря этому возникает сила и потенциал духовного состояния человека, т.е. собственный смысл картины. «Классическая новизна» интенсивной и современной живописной манеры его произведений высоко ценилась всеми «Новыми художниками». По словам Андрея Хлобыстина, «Тимур их к сердцу прижимал», и из большого спектра работ Евгения Козлова особенно широкое признание получили его портреты Георгия Гурьянова, Тимура Новикова, Игоря Веричева, Олега Котельникова и других художников его круга. Цитируя Георгия Гурьянова по книге Е. Андреевой «Тимур. Врать только правду!» 2007 г., произведения Е. Козлова производили сильное впечатление на него лично, и ему «больше других нравятся» его портреты авторства Евгения Козлова.

Яркий, духовный эффект этих произведений, сохраняющих узнаваемость «моделей», но не являющихся реалистическими, обладает потенциалом превратить их в «новые иконы». Одним из последних примеров такого знакового произведения может служить картина  1988 г. «Портрет Тимура Новикова с костяными руками», учитывая ее многочисленные репродукции в прессе в связи с выставкой «Удар кисти» в Русском музее 2010 г.

Евгений Козлов «Портрет Tимура Новикова с костяными руками»,1988, деталь
АРТХРОНИКА, 23 февраля 2010

Более подробно см. здесь >>


100 ТВ: Итоги недели с Андреем Радиным 28. 2. 2010 «Но вот вопрос: петербургский художественный андерграунд 80-х не меньше нефтяного кризиса способствовал развалу советской системы. Появятся ли на волне нынешнего экономического кризиса столь же влиятельные художественные силы? Ответ прямо сейчас.» Фотографии и картины Евгения Козлова (кроме фотографии справа внизу). Time Out Петербург N 4 (190) / 19 февраля. «Ударная волна». Евгений Козлов: цветная фотография, 80-е. Логотип фестиваля «Новые Художники»  Слева направо Олег Котельников, Инал Савченков, Георгий Гурьанов, Тимур Новиков, Сергей Бугаев, Игорь Веричев, Валерий Алахов. Фотография раскрашена Георгием Гурьяновым

100 ТВ: Итоги недели с Андреем Радиным 28. 2. 2010

«Но вот вопрос: петербургский художественный андерграунд 80-х не меньше нефтяного кризиса способствовал развалу советской системы. Появятся ли на волне нынешнего экономического кризиса столь же влиятельные художественные силы? Ответ прямо сейчас.»

Фотографии и картины Евгения Козлова
(кроме фотографии справа внизу).
Time Out Петербург N 4 (190) / 19 февраля «Ударная волна».

Евгений Козлов: цветная фотография, 80-е.
Логотип фестиваля «Новые Художники»

Слева направо Олег Котельников, Инал Савченков, Георгий Гурьанов, Тимур Новиков, Сергей Бугаев, Игорь Веричев, Валерий Алахов
Фотография раскрашена Георгием Гурьяновым

Но на самом деле процесс трансформации фотографий начинался уже в момент проявления пленки, когда художник на отобранных кадрах процарапывал сырую эмульсию негатива при помощи скальпеля и максимально остро отточенного цветного карандаша. Эти штриховки или контуры впоследствии появляются на фотоотпечатках как белые и черные линии-рисунки, подчеркивая, дополняя и  видоизменяя фигуры и образы. Сделав отбор напечатанных фотографий, Евгений Козлов разрисовывал их специальными растворами, чернилами, тушью, фломастерами, и черты этих преобразований на фотобумаге можно найти в мотивах картин. Однако фотоматериал используется не только в качестве отдельных мотивов в графике и живописи, но художник также работает с ним в технике фотоколлажа, применяя в коллажах и другие материалы, такие как вырезки из журналов и газет, цветные ленты, буквы летрасета.

Особенно интенсивный период работы в этой технике – 1984-86 гг., когда художник создал большой триптих 1984 г., находящийся в коллекции Русского Музея, коллажи «Deutschland», «Новогодняя Ель» того же года, плакат/коллаж группы «КИНО» 1985 г., фотоальбомы «SЕХPOPS», «Гуд Ивнинг Густав», «1984-1990». В работе 1987 г. «Сто вопросов и ответов» он склеил из фотографий большую картину форматом 171 х 354 см для последующей росписи. Известно, что именно альбом «Гуд Ивнинг Густав» очень любили сам Георгий «Густав» Гурьянов и Тимур Новиков, который сохранил его после показа во время спектакля «Анна Каренина» в 1984 г.


триптих-коллаж 1984 г. Евгения Козлова. Выставка «Удар кисти / Brushstroke» в Русском музее, февраль - май 2010 г. Кураторы выставки: Е. Андреева, В. Добровольский
Сверху: коллаж Олега Котельникова
снизу:
триптих-коллаж 1984 г. Евгения Козлова
Выставка «Удар кисти / Brushstroke» в Русском музее, февраль - май 2010 г.
Кураторы выставки: Е. Андреева, В. Добровольский
Фотография А. Тагера
Более подробно см. здесь >>

Альбом «SЕХPOPS» Евгения Козлова. Выставка «удар кисти / Brushstroke» в Русском музее, февраль 2010 г.  Евгений Козлов: Фотоальбом «Гуд Ивнин Густав» 1984. Часть серии. «Иконография» Новые Художники в фотографии и документах. Галерея Формула, Лофт Проект Этажи / 26.02.10 - 27.03.10 Евгений Козлов, триптих-коллаж 1984 г., деталь левой части. Выставка «Удар кисти / Brushstroke» в Русском музее, февраль - май 2010 г.  НТВ «Сегодня» 4.3.2010

Альбом «SЕХPOPS» Евгения Козлова
Выставка «удар кисти / Brushstroke» в Русском музее, февраль - май 2010 г.

Евгений Козлов: Фотоальбом «Гуд Ивнин Густав» 1984. Часть серии.
«Иконография» Новые Художники в фотографии и документах. Галерея Формула, Лофт Проект Этажи / 26.02.10 - 27.03.10

Вечеринка стиляг и концерт "Странных Игр" в ДК Ленинa 1985
см. здесь >>


Евгений Козлов, триптих-коллаж 1984 г., деталь левой части.
Выставка «Удар кисти / Brushstroke» в Русском музее, февраль - май 2010 г.
НТВ «Сегодня» 4. 3. 2010


Евгений Козлов: обложка винилового диска Кино «Начальник Камчатки» слева направо: Юрий Каспарян, Александр Титов, Виктор Цой, Георгий Гурьянов

Неудивительно, что Евгений Козлов «был выбран штатным художником группы “Кино”» - цитирую еще раз Георгия Гурьянова из книги Е. Андреевой. Он снимал участников группы в 1984 г. для винилового диска «Начальник Камчатки» и оформил обложку пластинки разрисованным фотоколлажем (эта работа была напечатана на релиз CD 1998 г., где показан Виктор Цой, держащий ее в руках, а в 1984 г. она вышла с фотографией Е. Козлова, разрисованной Георгием Гурьяновым). Для презентации обложки альбома Евгений Козлов снял серию фотографий перформанса в мастерской Тимура Новикова, и там же прошла большая акция «Показ мод» для единственного номера журнала «Новых художников», в котором Евгений Козлов отвечал за отдел моды.

Евгений Козлов:
обложка винилового диска Кино «Начальник Камчатки», 1984

слева направо: Юрий Каспарян, Александр Титов, Виктор Цой, Георгий Гурьянов

Более подробно см. здесь >>

По просьбе Сергея Курехина он также сделал серию фотографий для оформления пластинки «Insect Culture / Насекомая культура» - первого LP Поп-Механики с «Новыми Композиторами», выпущенного в 1987 году в Ливерпуле. На обложке пластинки в необычной перспективе видны Сергей Курехин и «Новые композиторы» Валерий Алахов и Игорь Веричев, идущие быстрым шагом  в Ленинградском «Пассаже», а в буклете кассеты и CD, выпущенных лейблом SoLyd Records в 1998 г., показаны еще другие фотографии уличного перформанса съемки для LP.

Евгений Козлов: обложка Insect Culture, первого LP Поп-Механики с Новыми Композиторами, выпущенного в 1987 году в Ливерпуле
Евгений Козлов:
обложка Insect Culture, первого LP Поп-Механики с Новыми Композиторами,
выпущенного в 1987 году в Ливерпуле

на переднем плане: слева Валерий Алахов, Новые Композиторы
в центре Сергей Курехин, Поп-Механика
справа Игорь Веричев, Новые Композиторы

Более подробно см. здесь >>


Евгений Козлов «Портрет Виктора Цоя», 1984

После 1990 г. Евгений Козлов перешел к цветной фотографии и сразу стал фотографировать гораздо меньше, а сейчас (почти) совсем перестал, так как для творчества данного периода у него нет такой необходимости. К тому же фотографии людей, где он находил мотивы для творчества, имели значение, когда для него были более важны связи с внешним миром - теперь преобладают связи с внутренним.

Для меня лично его фотографии 80-х гг. представляют большой интерес: я познакомилась с Евгением Козловым в 1990 г., и они открыли мне этот важнейший период русского искусства. В 2000 г. я начала составлять архив этих фотографий. Задача была не простой, так как пленки были разрезаны, а куски лент сохранились не в первоначальном порядке, а в таком, который был необходим автору для использования фотографий в творческом процессе. К тому же часть негативов утеряна, от этих пленок остались только «контрольки» или отдельные кадры. Из тех примерно 6000 негативов, которые теперь имеют свою номенклатуру, 2200 относятся непосредственно к арт-сцене Ленинграда / Ст. Петербурга.
Евгений Козлов «Портрет Виктора Цоя», 1984

другие фотографии из серии см. здесь >>


Общее число оригинальных фотоотпечатков («винтаж») сложно установить. Как правило, при распечатке очередной пленки Евгений Козлов делал дополнительные экземпляры, которые дарил художникам, снявшимся на фотографиях. Таким образом, большое количество этих фотографий находится сейчас у них: в частных коллекциях Тимура Новикова, Олега Котельникова, Георгия Гурьянова, Сергея Курехина, Игоря Веричева, Валерия Алахова и других. Они выставляются на выставках и печатаются в книгах и альбомах, посвященных этому, по мнению Евгения Козлова, духовному периоду, в первую очередь в книгах о «Новых художниках». Последние годы их можно было видеть в том числе в книгах Андрея Хааса «Корпорация счастья» 2006 г. и Екатерины Андреевой «Тимур. Врать только правду!» 2007 г., в общем каталоге «Тимур Новиков» 2003 г., в каталоге выставки «Удар кисти» в Русском музее 2010 г., в майском номере 2010 г. русского издания журнала «Rolling Stone» (но не всегда с указанием автора). Фотографии также распространены на страницах интернет.

Евгений Козлов: Тимур Новиков, Олег Котельников, фотография из серии «Показ Мод» 1984, майский номер 2010 г. русского издания журнала «Rolling Stone»
Евгений Козлов: Тимур Новиков, Олег Котельников, фотография из серии «Показ Мод» 1984
майский номер 2010 г. русского издания журнала «Rolling Stone»

другие фотографии из серии см. здесь >>

коллаж справa: Евгений Козлов «Новогодняя Ель» Новая Академия Изящных Искусств / 26.02.10 - 17.05.10 куратор - Андрей Хлобыстин (справa)

Что касается определения людей и событий, изображенных на фотографиях, удалось собрать большой (по словам Евгения, «янтарный») объем информации, и в 2001 г. совместно с Игорем Хадиковым был опубликован ряд статей на основе фотографий, в первую очередь связанных с выставками и художественными акциями «Новых художников». Среди них: выставка и концерт «С новым годом» в рок-клубе 1985-86 гг., спектакли «Нового театра» «Анна Каренина», «Балет трех неразлучников», концерт Поп-механики Сергея Курехина и квартета В. Чекасина (съемка документального фильма «Диалоги» - реж. Николай Обухович, 1985 г.), показ мод в галерее «АССА» 1984 г., выставка «Новых художников» в ДК Свердлова 1988 г., вечеринка стиляг с концертом группы «Странные игры».

коллаж слева: Олег Котельников
коллаж справa:
Евгений Козлов «Новогодняя Ель»
Новая Академия Изящных Искусств / 26.02.10 - 17.05.10 куратор - Андрей Хлобыстин (справa)
съемка из фильма Иветты Померанцевой.


 коллажи Евгения Козлова Выставка в галерее «АССА», 1984 Слева направо «Deutschland», «Новогодняя Ель», б.н., в окне «Автопортрет» 1983 г. и фотоколлажи маленького формата Евгений Козлов: фотоколлаж «КИНО» Выставка «THE RAW, THE COOKED, THE PACKAGED»/ «СЫРОЕ, ПРИГOТОВЛЕННОЕ И УПАКОВАННОЕ - Архив Искусства Перестройки» Museum of Contemporary Art KIASMA / Finnish National Gallery Helsinki, Finland, 30.11.2007 - 6.1. 2008 photo: Ivor Stodolsky Евгений Козлов: черно-белые негативы 80-х «THE RAW, THE COOKED, THE PACKAGED» Museum of Contemporary Art KIASMA / Finnish National Gallery Helsinki, Finland, 30.11.2007 - 6.1. 2008 photo: Ivor Stodolsky

коллажи Евгения Козлова
Выставка в галерее «АССА», 1984
Слева направо «Deutschland», «Новогодняя Ель», б.н.,
в окне «Автопортрет» 1983 г. и фотоколлажи маленького формата

Более подробно см. здесь >>


Евгений Козлов: фотоколлаж «КИНО»
Выставка "THE RAW, THE COOKED, THE PACKAGED" / "СЫРОЕ, ПРИГOТОВЛЕННОЕ И УПАКОВАННОЕ - Архив Искусства Перестройки"
Museum of Contemporary Art KIASMA / Finnish National Gallery
Helsinki, Finland, 30.11.2007 - 6.1. 2008
photo: Ivor Stodolsky
Более подробно см. здесь >>

Евгений Козлов: черно-белые негативы 80-х
"THE RAW, THE COOKED, THE PACKAGED"
Museum of Contemporary Art KIASMA / Finnish National Gallery
Helsinki, Finland, 30.11.2007 - 6.1. 2008
photo: Ivor Stodolsky

Более подробно см. здесь >>


В последние годы интерес к этим фотографиям стал резко расти, и к нам все чаще обращаются с просьбой предоставить фотографии для публикации. И хотя я с удовольствием открываю архив Евгения, вопрос не простой. Как было сказано, Евгений Козлов не преследовал цель документации, когда снимал людей. Художественный взгляд – не взгляд историка, исследователя или документалиста. Другими словами, перед нами не исторический архив, с помощью которого можно было бы проиллюстрировать факты истории. К тому же представлять художника как фотографа - значит направить внимание зрителя на вид искусства, который для самого автора не являлся первостепенным, хотя и был необходим для развития его творчества. Поэтому мы включили в эту книгу не только фотографии в первоначальном виде, но и примеры их разрисованных вариантов, а также репродукции портретов в живописи и графике. Они дают представление о значении фотографий в творчестве художника.

 Вместе с тем перед нами появляется уникальная галерея творцов следующего Русского авангарда.

 Ханнелоре Фобо, 27. 8. 2010

«Тимур на коне» - деталь картины Евгения Козлова 1988 г. на обложке каталога выставки «De Nya fran Leningrad» (Новые из Ленинграда), Kulturhuset, Stockholm, 27.8. - 25.9. 1988 графический дизайн: Slow Fox / Йохан фон Фредрикс, офсетная печать, 31 х 24 см, Размер картины примерно 2 х 1 м, местонахождение неизвестно.
«Тимур на коне» - деталь картины Евгения Козлова 1988 г. на обложке каталога выставки
"De Nya fran Leningrad" (Новые из Ленинграда), Kulturhuset, Stockholm, 27.8. - 25.9. 1988
графический дизайн: Slow Fox / Йохан фон Фредрикс, офсетная печать, 31 х 24 см,
Размер картины примерно 2 х 1 м, местонахождение неизвестно.
Более подробно см. здесь >>


Евгений Козлов, Портрет Олега Котельникова с крокодилом и красной точкой холст, масло 70 х 70 см, 1988 Евгений Козлов, Игорь Веричев Бумага, тушь, масло 77,5 х 50 см,1987 Евгений Козлов, Автопортрет с Синими Глазами  бумага, масло 94 х 70 см, 1989

Евгений Козлов
Портрет Олега Котельникова с крокодилом
и красной точкой

холст, масло 70 х 70 см, 1988

Евгений Козлов
Игорь Веричев

Бумага, тушь, масло 77,5 х 50 см,1987

Евгений Козлов
Автопортрет с Синими Глазами

бумага, масло 94 х 70 см, 1989